Junta de Castilla y Leon
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Bienes Muebles

MATERIALES Y TÉCNICA

Las tres esculturas pertenecientes a la iglesia de Santa María la Real de Cillamayor comparten una misma tradición técnica. Aunque actualmente presentan abundantes repintes, en los tres casos se trata de piezas de madera policromada y dorada en las que se han seguido las técnicas tradicionales de pintura con aglutinante graso (probablemente aceite de lino) y vestimiento dorado hecho con láminas de oro fino adheridas con la técnica al agua.

Probablemente las tres obras fueron talladas en madera de pino; posteriormente la superficie recibió varias capas de aparejo de yeso y cola a modo de base de preparación para recibir la pintura.

En las zonas donde se tenía previsto enriquecer la decoración con panes de oro, sobre la capa de yeso probablemente se aplicó otra de arcilla roja (bol) también aglutinada con cola animal. Esta capa de arcilla permite que las hojas de oro puedan ser bruñidas para obtener de ellas todo el brillo y riqueza posibles.

Por el estilo de las figuras y la filiación cronológica que resulta es probable que originalmente se hicieran a pulimento las carnaciones de las tres tallas. Lo que puede verse hoy, en carnaciones y en el resto, es sólo la suma de varias capas de repinte y barniz.

FOTOImagen de Santa María la Real

Imagen de Santa María la Real

© Fundación Santa María la Real - CER

FOTOSan Roque

San Roque

© Fundación Santa María la Real - CER

ESTADO DE CONSERVACIÓN

Las tres figuras presentan un estado de conservación que podría considerarse como aceptable. La inexistencia de graves alteraciones que afecten a su seguridad material y el hecho de que permanezcan constantemente en la iglesia no hace pensar en una situación de inestabilidad que entrañe riesgos importantes.

No obstante y con independencia de que sean tratadas las alteraciones desde el punto de vista de la conservación de las figuras, sí parece muy necesaria una labor de restauración que dignifique las obras y potencie el interés que como piezas de arte antiguo tienen. Su puesta en valor pasa por una primera fase de exploración en la que se determinará la eventual existencia de policromía original bajo los actuales repintes, y una segunda fase en la que se procederá a la adecuación del material que finalmente se conserve con las soluciones de reintegración cromáticas necesarias para una presentación adecuada de las obras.

Descripción detallada de las alteraciones: 

 

- Inestabilidad de la película pictórica, con levantamientos de la base de preparación.

- Grietas o fisuras por movimientos naturales de la madera

- Elementos desencolados o desencajados.

- Ensuciamiento generalizado.

- Ataque puntual de insectos xilófagos.

- Desgastes y abrasiones superficiales que dejan a la vista la base de preparación blanca.

- Golpes y pequeñas pérdidas de materia que parecen afectar al soporte.

- Elementos fracturados.

- Pérdidas y abrasiones superficiales de la película pictórica.

- En alguna de las piezas se aprecian antiguas intervenciones propias de un proceso de  restauración (catas de limpieza).  

 

FOTOCrucificado

Crucificado

© Fundación Santa María la Real - CER

 

Tratamientos de Conservación:

 

- Readhesión de fragmentos desencajados o desprendidos.

- Limpieza superficial de polvo y otros depósitos.

- Desinsección preventiva de la madera.

-Consolidación del soporte de madera.

 

Tratamientos de Restauración:

- Limpieza físico-química de la policromía.

- Restitución de pequeñas pérdidas de soporte mediante el empleo de masillas epoxídicas.

- Pigmentado de las restituciones volumétricas. Se utilizarán colores estables de tipo acrílico.

- Protección superficial a base de resinas naturales. La metodología de aplicación se ajustará al criterio de no dejar brillos excesivos, impropios del estado de conservación y edad de las esculturas.

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